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“为什么会保藏旗袍？由于我有上海情结，无论是音乐创作、MV拍照，仍是保藏，都跟这座城市有着亲近的相关。旗袍是海派文明的代表性物件，表现了东方美，每一件背面都有自己的故事。”音乐人张信哲昨日现身上海博物馆公民广场馆，叙述他与上海、与旗袍的故事，也带来了从5000件保藏中精选而出的82件藏品。
以张信哲先生的保藏与贝洽女士的捐献为首要展品的“摩登华影：海派旗袍与百年时髦”展览今日将在此开幕。这是上海博物馆举行的首个以旗袍为主题的大型展览，聚集自1910年代起跨度超一个世纪的海派旗袍及各类时髦珍品306件/组。它们以“摩登浪潮”为经、“无界美学”为纬，探寻海派旗袍如安在传承中破界，在容纳中逾越，让这袭东方霓裳于世界时髦的星空中续放长久之光。
关于旗袍的诞生，一种广为流传的说法，它从清满洲旗人妇女所穿的旗装演化而来。上海博物馆研究馆员于颖和记者说，这是片面的，旗袍廓形、样式的基因元素是多元的：其间既有汉满融合的女人襦裙或男性长衫，也包含配搭的背心以及御寒棉袍与坎肩的组合样式，乃至还遭到西式“一片式”的礼衣裙或舞裙样式的影响。概括地说，它是在汉满服装融合的基础上，参加西方元素，融中华衣装与全球风气于一体。旗袍最早源于上海，约在上世纪20年代。
“我了解的旗袍的旗不是代表旗人的意思，而是女人显示特性与多元的情绪。”于颖泄漏，很长一段时刻，旗袍的写法多种多样，并不固定，包含祺、褀等。以本次展出的一本1935年的裁缝记账本为例，上面具体罗列了各式服装明细，其间多处出现“祺袍”。
电影《花样年华》中，张曼玉身着旗袍的婀娜身姿给许多人留下了深刻印象。那么，凸显曲线的沙漏型是旗袍最具代表性的廓形吗？从本次展览可以正常的看到，旗袍廓形是跟着时刻一直在改变的：20世纪20年代似初绽芳香，上紧下放；20世纪30年代如柳梢微摆，腰线年代若月下修竹，纤腰曼妙；20世纪50年代宛如牡丹倾世，沙漏性感；至20世纪60年代，则增以套装续写东方韵致。
旗袍面料也是多种多样的，不局限于绸缎绒绉等。比方露脸展厅的一件宋庆龄于20世纪30年代后期穿戴的旗袍，面料为麻布。该旗袍为立领短袖、半开襟，中长修身款，全体风格知性精约。而风行一时的阴丹士林布旗袍，凭仗布料“色泽艳丽、耐洗不褪”的特性，以及新鲜寂静的蓝色质感，深受学生与职业女人喜爱。
旗袍的百年流变，是一部以针线为笔、布料为纸写就的审美演进史。“这个展览有两条主线：一条主线是经过旗袍的演化出现上海作为时髦文明发源地的开展前史。另一条主线展示以旗袍为代表的我国传统服饰的兼容并蓄，以及对世界的影响。”上海博物馆馆长褚晓波介绍，展线结尾聚集迪奥、香奈儿、古驰等世界大品牌，与我国文物、海派旗袍并排展出，直观展示二者的融合与互鉴。
以一套20世纪50年代的旗袍套装为例，既保留了东方的流通线条，又融入了西方立体取舍和流行时髦。规划上问候迪奥“新风貌”，极致勾勒出沙漏型身段，凸显女人曲线，旗袍单穿则连续中式传统立领右襟修身廓形，以今世规划重构传统，传递出容纳而自傲的东方美学。
而在迪奥规划师约翰·加里亚诺手中，我国旗袍被重现为一场东西融合的时装宣言。在1997年秋冬裁缝系列一款礼衣裙规划中，他既照应传统又打破常规，既性感浪漫又飒爽生动。面料上红地菱格与黄瓣绿芯菊花交错，在似宋锦雅韵中注入欧式提花的现代生机。东方美学成为世界时髦的创意源泉，展示出文明融合的特殊魅力。
“文明之兴，是民族自傲的年代升维。”褚晓波表明，作为承载着百年风气的东方霓裳，海派旗袍是上海“敞开、立异、容纳”城市品质的鲜活见证。从沪上胡同的绰丽风华，到世界舞台的东方符号，旗袍的流变，正是中华服饰现代化转型的缩影，它既承载着民族文明自傲的重构进程，也让东方才智在全球语境里焕宣布共同的魅力。
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